de cumpleaÑos gilberto santa rosa

de cumpleaÑos gilberto santa rosa

Gilberto Santa Rosa (SanturcePuerto Rico21 de agosto de 1962) es un cantante puertorriqueño de salsa. Es apodado “El Caballero de la Salsa”. Además de ese género tropical, interpreta baladas románticas.

Nació, hijo de un dibujante de planos de ingeniería y de una operadora de las primeras computadoras IBM de la isla. Entre otras canciones conocidas son Si no me ven llorandoEsas lágrimasNi te llamo ni te buscoPa’ quererse no hay que verseVivir sin ellaConcienciaPerdónameSin VoluntadPueden decirNo quiero na’ regala’oSombra LocaMe volvieron a hablar de ellaQue manera de quererteConteo regresivo, etc. Incluso versionó las canciones Caballo Viejo de Simón DíazDime por qué de Ismael Rivera y Buenas noches Don Davidde Ricardo Arjona.y hoy esta de cumpleaños y el fundador de la revista FAMA Y FORTUNA JESSIE RAMIREZ LE DESEA MIL FELICIDADES

Aquino sigue imponiendo en cuadrangulares; logra marca histórica en Grandes Ligas

Aquino sigue imponiendo en cuadrangulares; logra marca histórica en Grandes Ligas

Aquino sigue imponiendo en cuadrangulares; logra marca histórica en Grandes Ligas

Aquino sigue imponiendo en cuadrangulares; logra marca histórica en Grandes Ligas
Houston, EE.UU.- El guardabosques novato, el dominicano Arístides Aquino sigue pegando cuadrangulares y logró marca histórica en ese apartado dentro de las Grandes Ligas, además de ser el pelotero latinoamericano más destacado en la jornada del béisbol profesional de las Grandes Ligas.
El bateador emergente venezolano Wilmer Flores pegó par de cuadrangulares.
Los Rojos de Cincinnati perdieron por paliza de 13-4 ante los Cardenales de San Luis, pero Aquino estableció una marca más en su carrera.
Aquino (10) jonroneó en el sexto episodio al superar los lanzamientos del abridor Adam Wainwright, con un corredor en los senderos.
El joven bateador de los Rojos se convierte en el primer jugador en la historia de las Grandes Ligas en pegar 10 cuadrangulares tras haber completado 16 partidos desde que llegó a las Mayores.
Aquino golpeó rumbo al jardín izquierdo para su décimo cuadrangular en 16 partidos como profesional, incluidos 15 en 2019.
El dominicano rompió el récord anterior del primera base de los Filis de Filadelfia, Rhys Hoskins, que llegó a nueve.
Incluso con la reputación de poder y tamaño que Aquino tenía en las Ligas Menores, pocos podrían haber esperado que produjera tanto y tan rápido.
Firmado como un jugador de 16 años en 2011 fuera de la República Dominicana, trabajó durante ocho en el sistema de los Rojos antes de ser llamado por Double-A Pensacola y tuvo un turno al bate la temporada pasada.
El compañero de equipo y as de rotación de los Rojos, Luis Castillo, se enfrentó a Aquino en la Clase A Avanzada en 2016 cuando estaba en la organización de los Marlins, antes de que los dos se convirtieran en compañeros de equipo en 2017 en Pensacola.
Cincinnati no entregó a Aquino el 30 de noviembre, pero lo volvió a firmar a un contrato de la Ligas Menores al día siguiente y lo invitó a los Entrenamientos de Primavera como jugador que no figura en la lista.
Conectarse con un nuevo cuerpo técnico de los Rojos resultó fructífero, ya que el entrenador asistente de bateo Donnie Ecker comenzó a ofrecer sugerencias que Aquino escuchó y ahora tiene .353 de bateo con 1.361 OPS y 19 carreras impulsadas.
Aquino fue llamado el 1 de agosto para jugar en el jardín derecho luego del intercambio del cubano Yasiel Puig a los Indios de Cleveland en un intercambio de tres equipos que trajo a bordo también al abridor Trevor Bauer.
El sábado pasado contra los Cachorros de Chicago, Aquino conectó tres vuelacercas y se convirtió en el primer novato de las Grandes Ligas y el primer jugador de los Rojos en jonronear en tres entradas consecutivas. Él es solo el jugador número 13 en lograr tal hazaña.
El 8 de agosto contra Cole Hamels de los Cachorros, el jonrón de dos carreras de Aquino tuvo una velocidad de salida de 118,3 mph. Fue la pelota con la que mayor potencia le había pegado un pelotero de los Rojos desde el 2015 cuando se inicio la medición.
Lo empató con el dominicano Gary Sánchez y el hispano Pete Alonso en lo que va de temporada.
El pasado lunes, Aquino fue nombrado el Jugador de la Semana de la Liga Nacional, primera vez que lo consigue.
Los Diamondbacks de Arizona perdieron por 10-9 ante los Gigantes de San Francisco, pero el bateador emergente venezolano Wilmer Flores (5) respondió con dos cuadrangulares.
Su compatriota, el segunda base Eduardo Escobar (28) también aportó cuadrangular en el octavo episodio, sin compañeros en base.
El guardabosques dominicano Ketel Marte (25) sacó la pelota del campo en el primer episodio, solo.
El cerrador cubano Aroldis Chapman se apuntó salvamento y estrenó liderato luego de que los Yanquis de Nueva York derrotaran 3-2 a los Indios de Cleveland.
Con su rescate, Chapman estrena el liderato en solitario de las Grandes Ligas en el apartado de salvamento.
Chapman desempató con Kirby Yates, de los Padres de San Diego, que cuenta con 33 rescates y ahora es sublíder en ese renglón.
Los Indios tuvieron a Puig (25) con el bate encendido al pegar cuadrangular, y al tercera base dominicano José Ramírez (20), pero no pudieron evitar la derrota del equipo de Cleveland.
El antesalista dominicano Vladimir Guerrero Jr. pegó cuadrangular con los Azulejos de Toronto, que vencieron 7-3 a los Marineros de Seattle.
Guerrero Jr. (14) superó la barda con toletazo en el tercer episodio llevando a un corredor por delante, contra los lanzamientos del cerrador Wade LeBlanc.

Emblemático club cierra silenciosamente y deja un vacío en la música cubana de Miami

Emblemático club cierra silenciosamente y deja un vacío en la música cubana de Miami


Los músicos Michelle Fragoso (Piano), José Gola (bajo), Mercedes Abal (flauta), Daniel Lopez (congas) ay Alexis “Pututi” Arce (batería), en una descarga en las noches de jazz en el Hoy Como Ayer, en mayo del 2017. PEDRO PORTALPPORTAL@ELNUEVOHERALD.COM
Ya no están los afiches de Albita poniéndole sabor al ambiente, ni la gran sonrisa de Aymée Nuviola ni el close up de Malena Burke con una flor en el pelo, a punto de lanzar un bolero. Donde hubo música y diversión, todo es silencio.
Hoy como Ayer, uno de los clubes más icónicos de la Calle Ocho, cerró calladamente en junio, dejando un vacío en la noche de Miami y entre los lugares que tocan música cubana de la época dorada del son, la guaracha y el filín, de Benny Moré, Arsenio Rodríguez y Bola de Nieve.
Por el escenario del íntimo club pasaron también la mayoría de las luminarias del presente de la música cubana en Miami.

Amaury Gutiérrez, Malena y Lena Burke, Albita Rodríguez, Willy Chirino, Luis Bofill, Aymée Nuviola, Los 3 de La Habana, Spam Allstars, Leslie Cartaya y el grupo Palo ofrecieron shows y conciertos a lo largo de las dos décadas de vida del club. Tocaron músicos de varias generaciones como Michelle Fragoso, Omar Hernández, Bea César y Angel Arce “Pututi”.
Madonna celebra sus 61 años en plena forma

Madonna celebra sus 61 años en plena forma


La artista festejó su cumpleaños con los integrantes de su gira Madame X


Ciudad de México – Madonna, la Reina del pop, cumplió ayer 61 años y lo ha hecho en plena forma.


La cantante estadounidense está considerada como la solista femenina más exitosa de la historia por la revista “Billboard” y se espera para antes de final de año el lanzamiento de un nuevo álbum de estudio con influencias de la cultura portuguesa. Incansable y siempre atenta a las nuevas tendencias.


Madonna sorprendió a lo grande con el álbum “Medellín”, dueto con la estrella del reguetón Maluma. En los últimos años, uno de los temas más interesantes y controvertidos que Madonna ha enfrentado a la vista del público la discriminación por la edad.



“La gente dice que soy controvertida”, dijo Madonna a una audiencia de colegas de la industria de la música en 2016. “Pero creo que lo más controvertido que he hecho es quedarme”.
Olga tañón llega al teatro la fiesta

Olga tañón llega al teatro la fiesta


El ícono de la música latina, Olga Tañón, llega a República Dominicana con “The One & Only Show”, que se presentará en el Teatro La Fiesta del Hotel Jaragua el 27 de septiembre. 


La popular “Mujer de Fuego” incluirá en esta espectacular noche, todos los éxitos, y los temas de su último álbum “Olga Tañón y Punto”. 


Osman Delgado y Raymond Schott de OD Entertainment, empresa de eventos y entretenimiento que produce este gran concierto de la reconocida artista, prometen un espectáculo vibrante y lleno emociones, con un show de luces, banda en vivo, y un cuerpo de baile sin precedentes en escena. 


 Olga ha sido parte de nuestra historia, colaborando con artistas dominicanos como son Fernando Villalona, Johnny Ventura, y su más reciente colaboración con Gabriel. No es casualidad que a la fecha cuente con 2 Premios Grammy Americanos y 4 Latin Grammy, y que sea la artista femenina tropical con más sencillos en el top 10 de las listas Billboard Tropical y Latin Pop Airplay, logrando el reconocimiento de Guinness World Record, no solo por esta hazaña, sino también por ser la Artista más premiada en la historia de estos Premios.


“Olga Tañón: The One & Only Show”, se presentará el 27 de septiembre en el Teatro La Fiesta del Hotel Jaragua, y las boletas pueden adquirirse desde ya en Uepa Tickets, tuboleta.com y el Hotel Jaragua.
  
MÁS DE OLGA TAÑON


A lo largo de su exitosa carrera, “La Mujer de Fuego” ha sido galardonada por la RIAA con siete álbumes de oro y cinco de platino y fue la primera Artista puertorriqueña femenina en ser certificada por vender más de 500,000 unidades del álbum “Nuevos Senderos” en 1996.


Ganadora de 2 premios GRAMMY® y 4 Latin GRAMMY®, ha participado como embajadora de buena voluntad de UNICEF  otorgándole su talento para nobles causas, incluyendo su participación en canciones benéficas, como «Somos El Mundo», «El Último Adiós» y «Nuestro Himno».


Ha recibido incontables premios; Premio Juventud, 5 Billboard Latin Music Awards, incluyendo el Premio Espíritu de la Esperanza en 1999 por sus interminables esfuerzos filantrópicos. Es la artista con el mayor récord en la historia de “Premios Lo Nuestro”, con 30 galardones, el primero de ellos durante sus inicios en 1990; 5 Premios ASCAP por sus composiciones incluyendo el “Latin Heritage Award” en el 2003. Ha sido homenajeada por el Salón de la Fama de los Cantautores Latinos con el Premio “La Voz de La Musa” y el prestigioso Premio Hispano a las artes otorgado en Washington DC.


Fue la primera Artista en recibir el Premio Orquídea De Diamante en Venezuela otorgado por el publico.


En mayo de 2017 lanzó su álbum de estudio número 14 «Olga Tañón y Punto”, el cual contiene estilos bailables y románticos con todo el sabor optimista que la ha caracterizado con cada una de sus propuestas musicales, y con el cual obtuvo su 4to Grammy Latino.


Con el sencillo “Así Es El Amor” llegó al numero 27 en  Billboard Tropical y Latin Pop Airplay, cruzando nuevos límites debutando en el chart de Latin Rhythm Urbano, mientras que con “La Gran Fiesta” logró colocar el número 28.


Tras recibir las llaves de la Ciudad de Orlando y ser nombrada con un día honorífico como El Día de Olga Tañón, el icono de la música inició su nuevo tour denominado “The One & Only Show”.

Gigi Fernández le pide a Donald Trump la estadidad para Puerto Rico

Gigi Fernández le pide a Donald Trump la estadidad para Puerto Rico


Tras formar parte del movimiento para pedirle la renuncia al exgobernador Ricardo Rosselló, la extenista puertorriqueña Beatriz “Gigi” Fernández ha cambiado el foco de su ofensiva mediante su cuenta de la red social Twitter.

Fernández, dos veces medallista de oro olímpica representando a Estados Unidos en la modalidad de dobles del tenis, le pidió hoy en un tuit al presidente Donald Trump que le otorgue la estadidad a Puerto Rico.
“Querido Mr. @realdonaldtrump. En vez de comprar a Groenlandia (¿de veras?), ¿por qué no acaba con la colonización de Puerto Rico y nos otorga la estadidad? La gente ha votado por eso y el momento es ahora”, tuiteó Fernández –en inglés– desde su cuenta @gigifernandez.


Firme en la salsa tradicional Lalo Rodríguez afina el lanzamiento de su primer disco desde 1997

Firme en la salsa tradicional Lalo Rodríguez afina el lanzamiento de su primer disco desde 1997

Lalo Rodriguez

A pesar de los cambios generacionales y la fuerza del género urbano a nivel mundial, Lalo Rodríguez se reafirma en que es tiempo de volver a grabar salsa tradicional, que asegura es la preferida en las ondas radiales.

“Lo que ha sucedido con la salsa es que han hecho experimentos a nivel de arreglos y de ejecución musical, que aunque se escuchan modernos han perdido la magia. Ese gusto comercial que atraía al oído de la gente se perdió, aparte de que las generaciones van cambiando y los jóvenes prefieren el reguetón y otras cosas”, expresó el intérprete de Tú no sabes querer a EL VOCERO.

Gracias a la propagación de la música en las redes sociales, Rodríguez se presenta actualmente en plazas en las que antes no tuvo acceso.

“Puedo asegurar que a nivel mundial la salsa sigue viva y más que antes. La difusión de la salsa nueva sí ha mermado y no quiero que me vayan a malinterpretar con esto: de los productos nuevos me ha gustado el 1%”, opinó.

En esa línea, considera los cantantes deben crear propuestas semejantes a las que popularizaron este género tropical en sus comienzos.

“Para que la salsa salga de esa letanía de: ‘que se murió’, ‘que ya no mueve’, es momento de que volvamos a grabar la salsa tradicional, con la que se conquistaron plazas y público. Es la que más se toca en radio porque los proyectos nuevos no agarran el oído de la gente. Esto es un negocio y el programador no va a poner en una hora tres discos que sabe cuando la gente los escuche va a cambiar la estación”, detalló.

Quiere grabar con India

A pesar de considerar diversas alternativas musicales, su próxima producción discográfica es de salsa dura.

“Vuelvo a mis raíces, a lo que comencé con Machito (y su Orquesta) y (Tommy) Olivencia, a la salsa tradicional. Cuando hice el cambio para salsa romántica me resultó, no estaría malo probar a ver. Soy tradicional, pero no le tengo miedo a los cambios porque me siento seguro, doy el grado en la salsa tradicional y la romántica. Lo importante es hacer un trabajo de calidad y digno, que tenga magia y conquiste el gusto de la gente. Esa es la clave”, afirmó convencido.

Rodríguez no graba un disco desde 1997 y para lanzar al mercado su nueva producción discográfica ha confrontado tropiezos.

“Las dos personas que me iban a firmar para el disco, después que hablamos murieron. Me convencí que debo sacarlo solo, hay plataformas digitales. Grabé el demo del disco hace como 12 años y todos los que lo escuchan le encuentran un potencial tremendo”, indicó quien reside en Orlando.

De las 11 canciones del álbum, nueve son de su autoría y las dos restantes las coescribió con dos compositores. Según adelantó, dos de sus temas son los boleros Que mala suerte y Deseo tenerte.

El cantante reveló a este diario su deseo de hacer una de las canciones con su compatriota boricua India, titulada Este destino nuestro.

“Esta es una historia que escribí de una pareja y tengo par de candidatas para que hagan el número conmigo, como India. Ya se lo mencioné y ella me había dicho para hacer algo juntos. Hay varones que me han hablado para hacer juntes, pero no he querido porque mi anhelo antes de que se escuche un tema con otra persona, es sacar mi disco”, dijo.

Cantará en festival dedicado a Roena

Mientras tanto, sus seguidores podrán verlo en vivo este domingo, en el segundo Festival de la salsa Frankie Ruiz, dedicado a Roberto Roena por sus 50 años de carrera, a celebrarse en la Concha Acústica Frankie Ruiz, en el Palacio de los Deportes de Mayagüez.

“Esto es grandísimo, desde chiquito era bien admirador de Roberto. Cuanto tenía diez años fui a cantar al Show del mediodía, en Telemundo, y Roberto estaba bien pegado con Tú loco loco y yo tranquilo, y él estaba ensayando en el pasillo frente al estudio. Viendo el carisma del cantante me gustó mucho y empecé a sentir ahí ese feeling de la salsa porque yo cantaba música popular y baladas”, recordó emocionado.

En el festival incluirá temas de sus comienzos, como Nada de ti, que grabó con Eddie Palmieri; y Vengo del monte, que interpretó en sus tiempos con la orquesta de Tommy Olivencia. También entonará piezas como Sí te mentí y Esta noche dormiré contigo, entre otras, recorriendo así varias épocas.


Varias mujeres acusan a Plácido Domingo de acoso sexual

Varias mujeres acusan a Plácido Domingo de acoso sexual

AP: Varias mujeres acusan a Plácido Domingo de acoso sexual

Durante décadas, Plácido Domingo, uno de los hombres más poderosos y elogiados en el mundo de la ópera, ha intentado presionar a mujeres para que entablaran relaciones sexuales con él, prometiendo empleos y en ocasiones tomando represalias contra las carreras de las mujeres que rechazaban sus proposiciones, según dijeron a The Associated Press numerosas acusadoras.
Domingo, considerado como uno de los mejores cantantes de ópera de todos los tiempos, es también un prolífico director de orquesta y director de la Ópera de Los Ángeles. Ganador de varios premios Grammy, es una figura muy respetada en su exclusivo mundo, descrito por compañeros como un hombre de prodigioso encanto y energía que trabaja sin descanso para promocionar su rama artística.
Sin embargo, sus acusadoras y otras personas de la industria dicen que hay un lado problemático de Domingo, de 78 años, un secreto a voces desde hace tiempo en el mundo de la ópera.


Ocho cantantes y una bailarina dijeron a AP que sufrieron acoso sexual del superastro español, que lleva décadas casado, en encuentros a lo largo de tres décadas a partir finales de la década de 1980, en ocasiones en compañías de ópera en las que él ocupaba puestos de alta dirección.
Una acusadora dijo que Domingo metió la mano dentro de su falda, y otras tres dijeron que forzó besos húmedos en la boca en un vestuario, una habitación de hotel y una comida de trabajo.
“Una comida de trabajo no es rara”, dijo una de las cantantes. “Que alguien intente agarrarte la mano durante una comida de trabajo es raro, o que te ponga la mano en la rodilla es un poco raro. Siempre te estaba tocando de alguna manera, y siempre besándote”.


Además de las nueve acusadoras, otra media docena de mujeres dijo a AP que las proposiciones sexuales de Domingo les hicieron sentir incómodas. Una cantante dijo que le pidió varias veces salir en una cita tras contratarla para cantar una serie de conciertos con él en la década de 1990.
AP también habló con casi tres docenas de otros cantantes, bailarines, músicos de orquesta, personal técnico, maestros de canto y administradores, que dijeron haber presenciado comportamiento inapropiado de índole sexual por parte de Domingo, y que perseguía a mujeres más jóvenes con impunidad.
Domingo no respondió a preguntas detalladas de AP sobre incidentes concretos, pero emitió un comunicado en respuesta.


“Las acusaciones de estas personas no identificadas, que se remontan hasta 30 años, son profundamente preocupantes, e inexactas tal como se describen”, indicó.
“Aun así, es doloroso saber que puedo haber molestado a alguien o haberles hecho sentir incómodas, sin importar cuánto tiempo haya pasado y pese a mis mejores intenciones. Yo creía que todas mis interacciones y relaciones fueron siempre bienvenidas y consensuadas. La gente que me conoce o ha trabajado conmigo sabe que no soy alguien que dañe, ofenda o avergüence a nadie a propósito”, añadió.
“Sin embargo, reconozco que las normas y estándares por los que se nos mide hoy _como debe ser_ son muy diferentes de lo que eran en el pasado. He tenido la bendición y el privilegio de haber tenido una carrera de más de 50 años en la ópera y me atendré a los estándares más altos”.

Siete de las nueve acusadoras dijeron a AP que sintieron que sus carreras se vieron perjudicadas tras rechazar las proposiciones de Domingo, y algunas señalaron que se les prometieron papeles que nunca se concretaron. Varias dijeron que aunque trabajaron con otras compañías, nunca volvieron a ser contratadas para trabajar con él.
Solo una de las nueve mujeres aceptó ser identificada: Patricia Wulf, una mezzosoprano que cantó con Domingo en la Ópera de Washington. Las demás solicitaron anonimato, indicando que o bien siguen trabajando en el sector y temen represalias o temen ser humilladas e incluso acosadas públicamente.
Los testimonios de las acusadoras muestran patrones muy similares de comportamiento, en los que Domingo contactaba con ellas de forma persistente _a menudo, llamando repetidas veces a su casa por la noche_, expresaba interés en sus carreras y las instaba a reunirse con él en privado con el pretexto de ofrecerles consejo profesional.

Ninguna de ellas pudo ofrecer documentación como mensajes telefónicos, pero AP habló con muchos colegas y amigos a los que habían hablado del tema. Además, AP verificó de forma independiente que las mujeres trabajaban donde dijeron y que Domingo coincidió con ellas en esos lugares.
Dos de las mujeres dijeron haber cedido brevemente a las proposiciones de Domingo al creer que no podían poner en peligro sus carreras rechazando al hombre más poderoso de su profesión.
Una de ellas dijo haber tenido relaciones sexuales con él dos veces, incluida una en el hotel Biltmore de Los Ángeles. Cuando Domingo se fue para una actuación, señaló la mujer, dejó 10 dólares en la mesilla de noche y dijo “No quiero que te sientas como una prostituta, pero tampoco quiero que tengas que pagar por estacionar”.

Las mujeres que hicieron las acusaciones _que dijeron haberse sentido animadas a hablar por el movimiento #MeToo_ eran en su mayoría jóvenes y estaban iniciando sus carreras.
Varias dijeron haber tomado medidas extremas para evitar a Domingo, como pedir a colegas que se permanecieran junto a ellas mientras trabajaban o no responder llamadas a su casa.
Una cantante que está entre las acusadoras tenía 23 años y actuaba en el coro de la Ópera de Los Ángeles cuando conoció al superastro en 1988. Dijo que recordaba haberse limpiado la saliva de la cara tras un torpe y húmedo beso en el escenario, tras el que le susurró “Ojalá no estuviéramos en el escenario”.

Domingo empezó a llamarla a casa a menudo, aunque ella no le había dado su número. “Decía cosas como ‘Ven a mi apartamento. Cantaremos unas arias. Te asesoraré. Me encantaría escuchar lo que puedes hacer para una audición’”, dijo.
Cada vez que volvió a Los Ángeles durante tres años, señaló, la hizo sentir incómoda por sus muestras de afecto, rodeando su cintura con el brazo o besándola en la mejilla demasiado cerca de la boca. Entraba en su camerino sin ser invitado, señaló, con lo que ella supuso que pretendía verla sin ropa.
La mezzosoprano dijo haberse esforzado por evitar quedar a solas con él al tiempo que evitaba que se sintiera insultado. Pero él no captó la indirecta, señaló.

Una noche aceptó reunirse con Domingo en torno a las 11:00 p.m. “y entonces tuve todo un ataque de pánico. Aluciné, y dejé de contestar al teléfono. Él llenó el contestador, llamando hasta las 3:30 de la mañana”.
En 1991, señaló, “finalmente cedí y me acosté con él. Me quedé sin excusas. Era como ‘de acuerdo, supongo que esto es lo que tengo que hacer’”.
La mujer dijo haber tenido relaciones sexuales con Domingo en dos ocasiones, una en el apartamento de él en Los Ángeles y en el hotel Biltmore, donde dejó el dinero en la mesilla.

Otra joven cantante en la Opera de Los Ángeles, donde Domingo había sido designado como nuevo director artístico, dijo que empezó a llamarla a su casa inmediatamente después de conocerla en un ensayo en 1988.
“Decía ‘Voy a hablarte como el futuro director artístico de la compañía’ y hablaba de posibles papeles”, comentó. “Entonces bajaba el tono de voz y decía ‘Ahora voy a hablarte como Plácido’”, y le pedía que quedara con él para beber algo, para ver una película, para ir a su apartamento para que él pudiera prepararle un desayuno.
Durante una de sus frecuentes visitas al camerino de ella, Domingo admiró su ropa, se inclinó para besarla en las mejillas y colocó una mano en un lateral de su pecho, recordó.

La cantante, que tenía 27 años y estaba empezando su carrera, dijo haberse sentido atrapada.
“Estaba totalmente intimidada y sentí que decirle no a él sería como decirle no a Dios. ¿Cómo le dices que no a Dios?”, dijo.
Las llamadas continuaron, y ella dejó de coger el teléfono. En persona le daba excusas, señaló. Estaba ocupada, estaba cansada, estaba casada. Al final, se rindió a “una sensación de catástrofe inminente”, de que “no iba a tener una carrera en la ópera si no cedía”.

Dijo haber ido a su apartamento, donde practicaron “tocamientos” y “manoseos”.
En los días y semanas posteriores, señaló, Domingo la llamó muchas veces. “Me sentí como una presa. Me sentí como si me estuviera cazando”, dijo.
La cantante dijo que una vez Domingo tomó el control de las decisiones de reparto en la Ópera de Los Ángeles en 2000, nunca volvió a contratarla.

Otra cantante que trabajaba en Los Ángeles a mediados de la década de 2000 dijo a AP que ya conocía la reputación de Domingo cuando mostró un gran interés en su carrera, y se aseguró de tener siempre una excusa para marcharse justo después de trabajar.
Sin embargo, una noche tras el ensayo la tomó por sorpresa al preguntarle si podía llevarle a casa, lo que le pareció “ridículo. ¿Por qué no iba a tener Plácido Domingo cómo llegar a casa? Pero, ¿qué iba a hacer?”.
En el auto, señaló, le puso la mano en la pierna, le dijo que estacionara cerca de su edificio y entonces “se inclinó e intentó besarme”. La invitó a subir, lo que ella evitó diciendo que tenía otros planes.

Varias semanas más tarde, señaló, Domingo se le acercó una noche que sabía que tenía trabajo hasta tarde y la invitó a su apartamento para repasar un aria.
Ella fue, señaló, porque “sentí que había alargado esto y le había evitado durante seis semanas, y es Plácido, y es mi jefe y me está ofreciendo trabajar conmigo en este papel”.
Tras servir dos copas de vino, señaló, “se sentó en el piano de cola y sí que cantamos esa aria, y trabajamos en ella. Y me dio consejos y me hizo muchos elogios”.

Pero entonces, señaló, “Cuando terminamos, se puso de pie y metió la mano en mi falda, y ahí fue cuando tuve que salir de ahí”.
“Me fui a casa y estaba aterrada de volver a trabajar”, dijo. “Estuve paralizada de terror todo ese contrato”.


Desde entonces ha cantado en la Ópera Metropolitana de Nueva York, la Ópera de San Francisco y otros lugares, pero nunca ha vuelto a ser contratada para cantar en la Ópera de Los Ángeles o con Domingo.

En la Ópera de Washington, donde Domingo fue director artístico y después director general durante 15 años, la mezzosoprano Patricia Wulf dijo que el astro le susurraba la misma pregunta noche tras noche.
“Cada vez que bajaba del escenario, estaba entre bambalinas esperándome”, dijo. “Se pegaba a mí, todo lo cerca que podía, ponía su cara directamente junto a la mía, bajaba el tono de voz y decía, ‘Patricia, ¿tienes que irte a casa esta noche?’”.
Ella le rechazaba, pero Domingo no cesaba en sus proposiciones, señaló.

Llegó un momento, dijo Wulf, en el que intentaba esconderse de él tras un pilar. También se escondía en su camerino y asomaba la cabeza para asegurarse de que no estaba en el pasillo para marcharse.
“En cuando te apartas y sales, piensas ‘¿Acabo de arruinar mi carrera?’ y así fue durante toda la producción”.
Una bailarina que trabajó con el astro en varias ciudades dijo que de forma intermitente durante aproximadamente diez años en la década de 1990, recibió llamadas insinuantes de Domingo, que dejaba explícitos mensaje que ella escuchaba perpleja con su marido.

Domingo le pedía que quedara con él en lugares como su habitación de hotel. Ella dijo que solo se reunió con él para comer, siempre planteado como una comida de trabajo. Sin embargo, señaló, las manos d Domingo acaban en su rodilla, o la tomaba de la mano, o la besaba en la mejilla de una forma que la hacía sentir incómoda.
La bailarina dijo que solía comentar el tema con su esposo, preguntándose: “¿Entiende el riesgo en el que me pone, que podría arruinar mi matrimonio, arruinar mi trabajo?”.
“Cuando trabajas para el hombre más poderoso en la ópera, intentas seguirle el juego”, dijo.

Una tarde, cuando trabajaban juntos en la Ópera de Washington, Domingo le pidió que comiera con él en el restaurante de su hotel para hablar de trabajo, señaló. Al terminar la comida, dijo que tenía que pasar por su habitación antes de que fueran caminando al ensayo.
“Me llevó a su habitación, se suponía que para coger sus cosas, y me invitó a entrar”, dijo. “Y empezó a abrazarme y besarme”.
Ella dijo que le apartó e insistió en que tenía que llegar al ensayo.

“Cuando estuvo claro que no iba a acostarme con él, simplemente me acompañó al ascensor y volvió a su habitación”, dijo. “Se abrieron las puertas del ascensor y me derrumbé. Simplemente me quedé en el suelo del ascensor, sudando sin parar”.
Un exadministrador de ópera dijo haber sabido durante años que Domingo estaba “persiguiendo constantemente” a la bailarina. Y un director amigo de la artista dijo que recordaba cómo después de “decirle no a Domingo, se vio apartada durante varios años”.
Tras el incidente en el hotel, la bailarina dijo que no trabajó con el astro en varios años.

“Hubo años en los que estaba destrozada por eso y asustada de que no volverían a contratarme”, dijo la bailarina. Al final, señaló, “volví a tener su visto bueno”.
“Lo que hizo está mal”, dijo. “Utilizó su poder, acechó a mujeres, puso a mujeres en posiciones vulnerables. Hay gente que se ha quedado fuera del negocio y se ha visto expulsada solo por someterse o no someterse a él”.

Hijo de Sergio Vargas solicita a los medios de comunicación retirar su foto y nombre

Hijo de Sergio Vargas solicita a los medios de comunicación retirar su foto y nombre


   

El Artista Sergio Joel Vargas, hijo del merenguero dominicano Sergio Vargas, quien reside en los Estado Unidos, solicitó a los medios de comunicación y a las personas retirar su foto y su nombre sobre el caso de violencia de género, ya que lo están confundiendo con el caso de su hermano, porque ni siquiera se encuentra en República Dominicana.

 
“Han colocado una foto que no es la mía, y están poniendo mi nombre, confundiéndome con uno de mis hermanos, y eso me está haciendo daño en la carrera artística, ya que he recibido comentarios negativos en los medios periodísticos y las redes sociales, sin que yo tenga que ver con el caso que se me menciona”, puntualizó Joel Vargas.
 
Agregó “Yo no me encuentro en Santo Domingo, donde se puso la denuncia, y no he estado detenido, solo hay una confusión de foto y nombre el cual me está haciendo daño a mi imagen personal y artística”.
 
La Procuraduría General de la República dejó en libertad al hijo del artista Sergio Vargas, que estaba acusado de violencia de género, que de acuerdo a los establecido en la Ley No. 24-97 sobre Violencia de Género e Intrafamiliar no hubo ningún tipo de agresión contra de la de señora que lo acusaba.